Kesenian yang rumit, imaginasi yang jelas dan kemahiran yang hebat menghidupkan boneka kayu yang telah menggembirakan penonton selama ribuan tahun, lapor Yang Feiyue.
Bunyi kayu yang digerudi berirama sering menimbulkan rasa ingin tahu pengunjung apabila mereka melangkah ke Teater Boneka Quanzhou.
Semasa mereka mencari asal usul bunyi itu, mereka akan menemukan Lin Congpeng sedang bekerja keras di bangku kerjanya di bawah lampu membaca.
Ketika lelaki itu, dalam lingkungan 50an, bekerja keras, bongkah kayu dihidupkan apabila ia berubah menjadi boneka pelbagai bentuk dan ukuran yang jelas.
Sejak beberapa bulan lalu, Lin sibuk mencipta satu siri boneka untuk pertunjukan baharu selama 30 jam.
“Ia seperti penerbitan yang besar dengan hampir 20 drama konvensional dan memerlukan kira-kira 100 kepala boneka,” kata Lin.
Untuk memastikan penghantaran tepat pada masanya, Lin telah bekerja berjam-jam tambahan.
Proses bagi setiap watak termasuk pembentukan kasar, perincian yang rumit, pemasangan kertas, aplikasi warna, ukiran muka dan salutan lilin untuk mencipta boneka.
Boneka Quanzhou telah dinamakan sebagai warisan budaya tidak ketara China pada tahun 2006, dan pada tahun 2012, Teater Boneka Quanzhou telah ditambahkan ke Daftar Amalan Perlindungan yang Baik oleh UNESCO.
Lin telah komited dalam perdagangan selama lebih 40 tahun.
Karyanya dipaparkan dalam pertunjukan Flaming Mountain, yang berdasarkan salah satu daripada empat novel Cina klasik yang hebat, Journey to the West, oleh Wu Cheng’en dari Dinasti Ming (1368-1644).
Pada tahun 2009, Lin dinamakan sebagai pewaris kebangsaan warisan budaya tidak ketara.
Lin menyertai teater ketika dia berumur 16 tahun, dan dia telah mengukir kira-kira 1,000 boneka. Beberapa karya beliau telah dipaparkan semasa Sukan Olimpik Musim Panas Beijing 2008 dan Ekspo Dunia 2010 di Shanghai, manakala sebahagian lagi telah menemui koleksi muzium di seluruh negara.
Sebagai salah satu bentuk teater boneka tertua dan paling jarang dijumpai di China, pertunjukan boneka Quanzhou mempunyai sejarah lebih daripada 2,000 tahun.
Ia dipercayai berasal sebagai medium komunikasi antara manusia dan dewa. Oleh itu, ia telah dikaitkan dengan konotasi keagamaan sejak penciptaannya, kata Wang Jingxian, penyelia seni dengan Teater Boneka Quanzhou.
Pertunjukan itu telah berkembang menjadi bahagian yang sangat diperlukan dalam kehidupan tempatan di Quanzhou, di mana adatnya adalah mengadakan pertunjukan boneka di majlis perkahwinan, hari ulang tahun dan pembukaan bangunan.
“Sistem keseluruhan seni boneka, termasuk persembahan, pembuatan kepala dan muzik tradisional telah diturunkan selama berabad-abad,” kata Wang.
Menghasilkan kepala boneka kecil tetap menggunakan teknik lukisan, mengukir dan arca polikrom yang sama seperti dinasti Tang (618-907) dan Song (960-1279), dan, oleh itu, memililiki tempat penting dalam sejarah seni rakyat China, kata pakar.
Pertunjukan boneka Quanzhou umumnya menggunakan boneka yang biasanya memiliki ketinggian kira-kira 70 sentimeter, terdiri daripada kepala, perut, anggota badan, tali dan papan operasi yang dipegang pada ketinggian kira-kira satu atau dua meter untuk mengendalikan sosok tersebut. Kepala boneka diukir daripada kayu kapur barus, linden atau willow dan boleh mempamerkan pelbagai ekspresi.
“Ia boleh mengambil masa sehingga satu dekad untuk seorang pelakon muda mempelajari cara memanipulasi boneka dan membuat persembahan di atas pentas,” kata Wang, sambil menambah bahawa boneka tempatan mampu mensimulasikan banyak pergerakan manusia, berkat kerajinan yang rumit.
“Ia boleh meniru dengan sempurna bahkan tindakan manusia yang paling halus, membuatkan ramai penonton merasa seperti sedang menonton orang sebenar,” kata Wang.
Lin dilahirkan dalam keluarga pertukangan. Datuknya seorang tukang terkenal barang kemas perak dan bapanya adalah seorang artis reka bentuk kertas tradisional.
Pada usia 12 tahun, Lin mula belajar mengukir boneka dengan abangnya, yang belajar seni di Teater Boneka Quanzhou.
Pada mulanya, dia bergelut untuk mengendalikan pisau ukiran itu seorang diri.
“Saya tidak mempunyai kekuatan yang cukup untuk menolaknya dengan betul dan sering meminjam kekuatan dari bahu, yang menyebabkan kecederaan,” katanya.
Dia mengambil masa bertahun-tahun hanya untuk membiasakan diri memegang pisau dengan betul.
Sekarang, dengan cekap menggunakan pisau, dia memotong kayu seolah-olah dia sedang memahat tanah liat. – ANN/China Daily
