Gambar Xinhua
Yuet Tung China Works, yang terletak di Teluk Kowloon, Hong Kong, telah menghasilkan kepingan porselin selama hampir satu abad.
Ketika pelawat melangkah masuk ke dalam kilang, mereka disambut dengan bermacam-macam kepingan porselin gaya Kantonis yang indah dan unik yang menghiasi dinding dan rak. Seorang artisan kelihatan sibuk melukis atau mewarna pada badan porselin, tangan mereka stabil dan mata tertumpu.
Koleksi kilang itu terdiri daripada reka bentuk yang menampilkan Grand View Garden in A Dream of Red Mansions kepada mercu tanda moden Hong Kong, setiap satu bukti kraf tangan dan dedikasi luar biasa para pembuatnya bagi kerja mereka.
Di Art Central 2023, pameran seni antarabangsa tahunan di Hong Kong, koleksi porselin kilang Guangcai itu menarik perhatian ramai. Joseph Tso, pewaris generasi ketiga kilang itu, sangat berbangga dengan kemahiran Guangcai.
Kraf tradisional itu lahir lebih 300 tahun lalu, melibatkan pengecatan dan pembakaran pelbagai cat berwarna pada bekas porselin putih. Pigmen diaplikasikan secara halus pada badan porselin, menyemai tona lembut dan kemasan matte. Selepas dibakar pada suhu 800 darjah Celcius yang terik, pigmen itu berubah menjadi keadaan yang kekal, kelihatan seperti kaca, mendedahkan keindahan porselin yang jernih dan licin yang merupakan satu karya seni yang memukau mata.
“Menjadi pelukis Guangcai memerlukan sekurang-kurangnya tiga tahun perantisan,” kata Tso. Menurutnya, aspek paling penting di Guangcai ialah komposisi imej dan lukisan garisan bebas. Artis yang bercita-cita tinggi mesti terlebih dahulu belajar melukis garisan sebelum dapat mencipta reka bentuk yang lebih kompleks.
Menggunakan kotak untuk menyokong tangan mereka, pelukis dengan cekap menggunakan berus di sebelah tangan dan pinggan porselin di tangan yang lain, mencipta bulatan sempurna seperti pergerakan lancar jarum pada pemain rekod.
Pada tahun 1960an dan 1970an, kilang seramik berkembang pesat, dengan kira-kira 300 pelukis membuat kraf tangan dan mengecat kepingan porselin yang halus.
Pada masa itu, produk kedai itu kebanyakannya dijual ke Eropah, Amerika dan Jepun.
Permintaan yang melonjak juga telah mengundang masalah iaitu proses yang dilukis dengan tangan memakan masa dan kos yang tinggi, dan kilang itu terpaksa beroperasi dengan kekurangan tukang mahir.
Bapa Tso mencadangkan pengenalan produk yang disesuaikan melalui pendekatan ‘setengah melukis, setengah mengisi.’ Corak yang dilukis tangan akan disalin pada kertas pemindahan, lalu dipindahkan pada porselin putih untuk dibakar. Proses ini dapat meningkatkan kecekapan pengeluaran dan memperkemas proses pembuatan.
Pada halaman media sosialnya, Yuet Tung menggambarkan dirinya sebagai kilang porselin lukisan tangan pertama dan terakhir di Hong Kong. Sama seperti beberapa kraf tradisional, porselin Guangcai di Hong Kong menghadapi cabaran untuk menurunkan teknik dan pengetahuannya kepada generasi akan datang.
“Zaman berubah, dan kita mesti menyesuaikan diri untuk bertahan,” kata Tso, yang memperkenalkan reka bentuk baharu kepada produk porselin selepas mengambil alih perniagaan Yuet Tung pada 1970an.
Tidak kira berapa kali syarikat itu menyesuaikan diri, unsur tradisional Cina sentiasa menjadi teras produknya.
“Sebagai orang Cina, saya amat berbangga kerana kita mempunyai warisan budaya yang begitu kaya,” kata Ruby Tso, isteri kepada Joseph Tso. – Xinhua
