JEPUN – Masaki Odaka mencipta patung yang ekspresif dan pelbagai dalam medium pilihannya, kadbod tebal.
Karya-karyanya menampilkan beberapa ciri yang kelihatan realistik, daripada kulit yang kelihatan lembap kepada ‘bulu’ tebal yang menutupi bahagian badan, dan selalunya ia mempunyai kedinamikan yang menarik, seperti patung naga yang bersedia untuk terbang.
Lelaki berusia 45 tahun itu, bekerja di sebuah syarikat pada siang hari, berkata adalah mungkin untuk menjadikannya kelihatan nyata kerana dia menggunakan kadbod tiga lapis, yang terdiri daripada tiga lapisan kertas yang dilekatkan antara satu sama lain.
Seekor naga, cukup kecil untuk duduk di tangan seseorang, telah melebarkan sayap dan pandangan yang menusuk di matanya. Seekor rakun dari cerita rakyat Jepun, Bunbuku Chagama dilitupi dengan ‘bulu’. Tyrannosaurus rex, rahangnya terbuka lebar ketika mengaum, kelihatan cukup ‘hidup’ untuk melompat ke arah awda pada bila-bila masa.
Sebagai tugas utamanya, Odaka bekerja di sebuah syarikat peranti telekomunikasi sebagai pereka industri. Dia sentiasa yakin apabila melakukan kerja-kerja tangan.
Pada musim bunga 2015, salah seorang anak lelakinya, semasa di tadika, mengajukan permintaan: “Buatkan saya sesuatu!” Odaka membuatkannya topeng muka robot daripada siri anime popular Mobile Suit Gundam menggunakan bahan yang tersedia iaitu kotak kadbod tebal. Diilhamkan oleh pengalaman itu, dia menjadi teruja dengan seni kadbod.
“Pekerjaan saya di syarikat itu sangat digital, yang membuatkan saya mahu melakukan perkara analog pada masa lapang saya sebagai reaksi terhadapnya,” katanya.
Odaka menghabiskan waktu pada lewat malam dan hujung minggu untuk aktiviti kreatifnya dan telah menyiapkan hampir 70 karya setakat ini. Dia tidak mewarnakannya, kerana dia suka menggunakan bayangan yang dihasilkan oleh kadbod untuk menonjolkan benda lain seperti biji mata yang gelap dan tekstur sisik.
Menguli, mengupas
Kadbod dalam karya Odaka terdiri daripada tiga lapisan: dua helai kertas rata yang dipanggil pelapik dan sehelai kertas tebal di antaranya.
Odaka menggunakannya dalam tiga cara yang berbeza: seperti, ‘mengulinya’, yang Odaka gelar lentur dan lipatan bahan, dan mengupasnya. Dia juga mencipta alunan halus pada permukaan, atau memotong pelapik halus untuk menghasilkan ‘bulu’ atau kesan yang serupa.
Memandangkan dia bekerja di rumah, di mana ruangannya adalah terhad, dia kebanyakannya membina karya antara 20 sentimeter hingga 30 sentimeter tinggi dan lebar.
Jenis kadbod yang digunakannya dipanggil G-flute, yang biasanya digunakan untuk pembungkusan konsol permainan, antara lainnya. Kadbod G-flute memiliki ketebalan 0.8 milimeter, jauh lebih nipis daripada kadbod yang digunakan untuk bungkusan penghantaran ke rumah, yang biasanya dibuat dengan kadbod B-flute setebal 3 milimeter.
Odaka hanya memerlukan sehari untuk membuat patung ringkas daripada dua keping kadbod tebal bersaiz A3. Tetapi dia boleh mengambil masa hampir dua bulan untuk menyiapkan kraf yang lebih kompleks, seperti burung yang kelihatan ditutupi dengan ‘bulu’.
Badan makhluk hidup, sama ada nyata atau khayalan, tidak dilipat. Itulah sebabnya Odaka lebih suka membuat patung kadbodnya seminimum yang mungkin.
Walaupun semasa membuat bahagian yang sukar, seperti kepala bulat, sendi bengkok atau paku bergerigi, dia membuatnya daripada sekeping kadbod.
Dia menambah sedikit kelembapan pada kepingan itu dan membengkokkan atau melipatnya dengan hujung jarinya, alat ukiran nipis atau pinset. Proses ini memerlukan banyak kekuatan fizikal, dan lengan kanan Odaka yang dominan telah menjadi kira-kira 2 sentimeter lebih berotot daripada lengan kirinya.
Selulosa, komponen kadbod, kehilangan sedikit kekerasannya apabila basah, menjadikan kadbod lebih mudah untuk digunakan. Apabila kadbod kering semula, selulosa mengeras dan mengekalkan bentuknya, sama ada ia lengkungan yang tidak ketara.
Air boleh digunakan untuk melembapkan kadbod, tetapi Odaka biasanya menyembur larutan alkohol 70 peratus yang cepat kering pada kadbodnya. Apabila semua bahagian sudah siap, dia memasangnya menggunakan gam kayu, kemudian selesai. Kadang-kadang dia meletakkan wayar di dalam kaki makhluknya untuk membuat patung itu berdiri.
Apabila kadbod biasa digunakan dan bukannya kadbod tebal, bahagian yang dilipat atau bengkok boleh retak. Sebab itu hanya penggunaan kadbod tebal, dengan ciri-ciri kusyennya, yang boleh merealisasikan seninya.
Tidak perlu draf
Odaka tidak membuat draf semasa membuat karyanya. Dia terus memotong bahagian menggunakan gunting atau pemotong kotak.
“Jika ia tidak menjadi seperti yang dirancang, saya akan buang semuanya dan mulakan semula. Itulah salah satu perkara yang baik tentang menggunakan kadbod kerana Ia murah,“ katanya sambil ketawa.
Bagi memberikan kegembiraan kepada kanak-kanak dalam mencipta patung, beliau turut mengadakan kelas membuat kraf. Dia mengimpikan suatu hari nanti seninya dipamerkan dalam buku teks seni sekolah.
“Bukankah lebih baik jika ada dunia di mana, sebagai seorang kanak-kanak, awda boleh menjadi wira bukan sahaja kerana mahir dalam sukan tetapi juga kerana mahir dalam pembuatan kraf?” kata Odaka. – ANN/The Japan New
